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헐리우드의 현재와 미래영화연구 2022. 6. 21. 11:31
현재와 미래 아무리 형평성을 잃었다고는 하지만, 근래의 영화 교역은 일방적인 권력의 행사하고는 거리가 멀다. 1980년대 말 할리우드에 대한 외국의 소유권에 대해서 하원이 조사를 하였을 때, 밀로시 포르만 Milos For man은 만일 독일의 어느 회사가 폭스사를 사들인다면, "모든 전쟁 영화가 '약간의 수정'을 거쳐야 할지도 모른다.”는 우려를 표명했다. (벌려, 1990년, 77쪽에 인용) 미국영화 학회 American Film Institute는 국제화로 인해서 문화적 유산을 잃게 될까 봐 걱정이고, 다른 사람들은 점점 더 외국 관객을 염두에 두고 대본을 쓰다가는 미국 얘기는 어떻게 될 것이냐는 질문을 한다. 관객을 목표로 삼는 일이 점점 더 구체적으로 발전하자 국제화는 종속의 차원에서 이루어져,..
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영화 내의 문화 노동력카테고리 없음 2022. 6. 20. 11:28
문화 노동력의 새로운 국제적 구분이라는 개념은 1970년대 말 서독에서 등장한 경제적 의존성의 이론으로부터 비롯한다. 전기학의 공간적 감각성으로부터 전자공학의 공간적 무감각 성으로 전환함에 따라 기업은 제삼 세계를 원자재의 원천으로 간주하는 자세로부터 멀어지게 되었다. 대신에 그들은 제일세계 및 제이세계와 내적으로 경쟁을 벌이면서 노동의 그림자 가격을 설정했다. 그의 공동 연구자들이 노동의 새로운 국제적 구분이라고 이름 지은 기준에 따라서 대륙 간에 분할되었다. (프뢰벨 외, 1980년, 2~8, 13~15, 45~48쪽) 필자가 제안하는 바는, 용역 분야에 고용의 기초를 의존했던 제조업이 제일세계로부터 탈출하는 과정을 우리들이 목격했듯이, 문화적 생산의 많은 부분이 세계 각처로 재배치되었으며, 창작과 ..
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헐리우드의 사유화된 세계 체제카테고리 없음 2022. 6. 19. 11:26
세계화에서 흥미로운 점은 모든 이론가가 문화를 중심으로 삼는다는 것이다. '문화적 제국주의'라는 표현에서 항상 명사의 힘이 구조적 지배를 연상시키는 반면, 세계화는 보다 진행 적이다. 그것은 식민 통치를 벗어나 사유화된 세계 체제에서 중복되고 상호 결정하는 영향권들, 그리고 생산과 소비가 유연하게 전문화한 경제적인 삶의 새로운 형식들을 나타낸다. 문화적 제국주의와는 달리, 세계화는 일관성이 결여되고 다각적인 권력의 여러 형태와 방향을 용납하며, 말하는 사람에 따라 그것을 시장의 융통성 또는 민중의 저항을 위한 터전이라고 평가한다. (톰 린슨, 1991년, 175~6쪽, 마셜, 1996년, 197쪽) 물론 국제적인 문화 상품의 장점 가운데 하나는 자유로운 환경에 대한 적응성이다. 우리는 미국 내에서의 개봉..
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헐리우드의 제국주의카테고리 없음 2022. 6. 18. 11:23
수출한 문화의 표면적인 길들이기가 때로는 단순히 몇 가지 지역주의의 기호를 제공할 따름이지만, 지난 20년에 걸친 인도와 필리핀 영화에 대한 논쟁이 보여주듯이 관행과 고유분야의 가치관은 그대로 수입된다. (맥 애나니, 1989년, 빈 포드, 1987년, 146쪽, 데이비드, 1995년, 33쪽) 이런 의미에서 문화적 특수성에 대한 감수성과 차이는 문화 제품을 균질화하는 또 한 가지 포함적 수단이 될지도 모른다. 그렇다면 이것은 문화적 제국주의의 '후계자'인 세계화의 개념으로 이어진다. 범세계적인 교류는 오래전부터 이루어져 왔지만, 1970년대 이후부터는 세계의 어느 한 부분에서 내린 재정적 및 행정적 결정들이 신속하게 다른 곳에서도 영향을 끼치게 되었다. 고정된 환율이 무너지면서 새로운 국제 통화 시장들..
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영화의 식민지화카테고리 없음 2022. 6. 17. 11:06
거의 비슷한 시기에 영화의 기술과 서술체는 식민지 통치의 중요한 어떤 변형으로 등장했다. 미국은 필리핀과 쿠바를 장악했으며, 유럽 강대국들은 아프리카 분할에 합의했고, 아메리카 원주민들의 저항은 진압되었다. 본디 원주민들의 권리가 짓밟히는 동안 상업적인 문화 수출과 주권의 주체는 영사막 위에 재현된 수많은 인종 말살 얘기들과 더불어) 단일화되었다. 할리우드 수출업자들은 일찍이 1912년부터 그들의 영화가 널리 알려졌으며, 미국의 다른 상품들에 대한 수요도 덩달아 생겨났음을 의식했다. 뉠 레이스는 1930년 J. 월터 톰슨 광고사 측에 "미국 영화 한 자가 팔려나갈 때마다 세계 어디에선가는 1달러어치의 생산품도 함께 파는 셈이다."라고 말했다.(헤여서, 1931년, 15쪽) 1930년대 말에는 미국의 공장..
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헐리우드의 역사카테고리 없음 2022. 6. 16. 11:03
할리우드의 역사 물론 이런 성공의 일부는 내용물이 지닌 호소력의 결과였다. 예를 들면 1920년대와 1930년대의 이탈리아에서는 할리우드라고 하면 무 쏠리니까 지도 관심을 가질 만큼 환상적인 현대성을 상징했다. 아름다움, 젊음, 그리고 호화로움이 재미라는 기치 아래 하나로 뭉쳤다. 지역의 판촉 전략은 전통적인 이탈리아의 삶과는 달랐던 이 세계의 놀라운 기쁨을 대대적으로 선전했다. 그와 때를 같이하여 현지 영화 산업은 미국이 장악한 배급망, 정부에서 새로 부과한 세금들, 수입해 들여온 미국 기술에 대한 의존으로 인해서 주춤하던 터였다. 하지만 두 차례의 세계대전은 미국의 지배를 설명하는 단순한 관리상의 세련됨이나 범세계적 소비자의 선호도라는 모든 개념을 복잡하게 만든다. 1914~18년 그리고 1939~4..
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헐리우드 의존성 이론영화연구 2022. 6. 15. 13:10
의존성의 이론은 1960년대와 70년대를 거치면서 라틴 아메리카로부터 전 세계로 퍼져나가, 국제 문화 단체들과 7개국 동맹 Group of 77 안에서 우호적인 여건을 찾아냈습니다. 하지만 그 이후 이런 입장은 정치적으로 그리고 지적으로 기울어지기 시작했습니다. 한때 유네스코에 의해 채택되기도 했던 그 이론은 모든 문화의 동등성뿐 아니라 민족적 정체성과 문화 형태의 연합을 고집하던 유네스코의 복합적인 다원 문화주의로부터 위협을 받았습니다. 미국과 영국은 1980년대 중반에 동맹에서 탈퇴하여, 문화와 통신의 새로운 세계 질서를 위해 동맹이 배정했던 자원을 고갈시켰습니다. 그와 때를 같이하여 의존성의 개념화는 자본주의, 탈식민성, 국내 및 국제 계급 관계, 국가 의역할, 그리고 토착 문화의 조정에 대한 부적..
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헐리우드와 세계영화연구 2022. 6. 15. 10:00
헐리우드의 역사 우리는 모두가 미국 영화의 전문가이다. 세계 대부분의 지역에서 상영되는 영화의 40퍼센트에서 90퍼센트가 미국 영화이니 당연히 그럴 수밖에 없다. 1993년에 가장 돈을 많이 벌어들인 영화 100편 가운데 88편을 미국이 제작했고, 1994년에는 미국 영화가 처음으로 국내보다 해외에서 더 많은 돈을 벌어들였다. (로크웰, 1994년, H1) 그렇다고 다른 영화문화들의 중요성을 부정하겠다는 뜻은 아니어서, 세계 영화 작가들 가운데 다수는 유색 인종이며, 할리우드보다 훨씬 더 다양한 이념적 주제를 담아 여러 통로를 거쳐 그들의 작품을 공급한다. (쇼했고 스캠, 1994년, 27) 하지만 로스앤젤레스 문화와 뉴욕 상업은 직접적이거나 암시적인 다른 방법에 의해 전 세계 화면 오락을 지배하고, 제..